2012/04/22（日）
毎日のように献本が届く。貧乏な大学院生の頃、献本が次々に送られてくる生活を夢みていたのだが、実際にそういう身分になってみると、やっぱり、それなりに楽しい。
編集者さんたちによくきかれるのは、「本当に全部、読んでるんですか？」
そんなのはちょっと考えればすぐにわかることで、届く分量による。１日に10冊以上届いたりしたら、読めるはずがない。
ぼくの場合、それほどではないので、送っていただいた本には、少なくともすべてざっと目を通すし、少なくとも最初の部分は読む。
送られてくるのは、児童書とＹＡ物が多い。それは当然で、出版社も編集者も、書評に取りあ
げたり、まわりに宣伝してほしいと思っているからだ。ところが、「え、なんで？」と思うようなものも少なくない。いったいどういう基準で送り先を決めているんだろう。
今日も数冊送られてきた。1冊は小手毬るいの『お菓子の本の旅』。これはわかる。ところがもう１冊が『柔らかな犀の角』。役者、山崎努が「週刊文春」に連載していた「私の読書日記」６年分をまとめたもの。いくらおもしろいと思っても、「中学生ウィークリー」「飛ぶ教室」「共同通信ヤングアダルト物」くらいしか定期的な書評コーナーを持っていない金原がこれを紹介する場所はないのだ。
ところが、こういうものに限っておもしろかったりするから面倒だ。せめて、ブログでとか考えたりして、ついつい付箋を貼りつつ、最後まで。
著者が役者さんだけあって、芝居や映画関係の本についての考察が楽しい。松岡和子訳『オセロー』や、芥川比呂志のエッセイ集『ハムレット役者』。後者については、イギリスの俳優ギルグッドの話や、『マクベス』を東南アジアを舞台にしてやったらどうかという提案などについて書かれている（実際、蜷川の『マクベス』で一度、ベトナムのような場所を舞台にしたことがあった）。
本岡類の『愛の挨拶』について書かれているところでも『マクベス』の話がでてくる。
また、ピーター・ブルックの『秘密は何もない』は、まさにイギリスの演出家の「創作課程をあっけらかんと公開した本で、原題は『The Open Door』」。
こんな文章もある。
「やはり自伝はおもしろい。老女の住所録のような実感のある傑作にはなかなかあたらないが、だいぶ前に読んだ『テネシー・ウィリアムズ回想録』はすさまじかった」
（『柔らかな犀の角』山崎努著／文藝春秋より）
「老女の住所録のような実感」という表現が素晴らしい。
奥村大三郎の『パリの詐欺師たち』を紹介しているところでは、「蛙恐怖症」という言葉が出てきた。こないだこのブログでも紹介した「クモ恐怖症」は知ってたけど、こちらは初めて。Ranidaphobiaというらしい。ranidは、蛙の総称。
飯嶋和一の『雷電本紀』の小学館文庫が紹介されていて、ふと思い出した。この単行本は、1994年、サンフランシスコで読んだ。
チェーホフの『煙草の害について』という独白劇一幕物にふれた文章を読んで、思い出したのは、（おそらく）ピーター・ブルック演出、シェイクスピア・カンパニー上演のHollow Crownという朗読劇。セゾン劇場だったと思う。この頃、ブルックは日本でも人気があって、『真夏』だったか何だったか、シェイクスピアの喜劇のチケットは売り切れていて、仕方なく、こちらをみたのだった。そのなかに、煙草の害や、煙草禁止法の科白が出てきたと思う。しかしこちらは大学院生の頃の話なので、かなり記憶があいまい。ただ、研究室にはこの上演台本があるはず。
その他、穂村弘、東直子の作品に関する感想などもあり、とても楽しい一冊。
ただ、これを読んで実感したのは、山��努も年とったけど（1936年生まれ）、自分もずいぶん年をとったなということ。
というのも、つい昨日、カレン・ブルーメンタールの『スティーブ・ジョブズの生き方』（あすなろ書房）を読んでいて、彼は1955年生まれだったんだなと、ふと思ったからだ。ほぼ同い年で、去年いなくなってしまった。この本のなかにこんな言葉がでてくる。
「17歳のときに、だれかに言われたんだ。毎日を人生最期の日だと思って生きろ、いつかほんとにその日が来るから、とね」
（『スティーブ・ジョブズの生き方』カレン・ブルーメンタール著／あすなろ書房より）
編集者さんたちによくきかれるのは、「本当に全部、読んでるんですか？」
そんなのはちょっと考えればすぐにわかることで、届く分量による。１日に10冊以上届いたりしたら、読めるはずがない。
ぼくの場合、それほどではないので、送っていただいた本には、少なくともすべてざっと目を通すし、少なくとも最初の部分は読む。
送られてくるのは、児童書とＹＡ物が多い。それは当然で、出版社も編集者も、書評に取りあ
げたり、まわりに宣伝してほしいと思っているからだ。ところが、「え、なんで？」と思うようなものも少なくない。いったいどういう基準で送り先を決めているんだろう。
今日も数冊送られてきた。1冊は小手毬るいの『お菓子の本の旅』。これはわかる。ところがもう１冊が『柔らかな犀の角』。役者、山崎努が「週刊文春」に連載していた「私の読書日記」６年分をまとめたもの。いくらおもしろいと思っても、「中学生ウィークリー」「飛ぶ教室」「共同通信ヤングアダルト物」くらいしか定期的な書評コーナーを持っていない金原がこれを紹介する場所はないのだ。
ところが、こういうものに限っておもしろかったりするから面倒だ。せめて、ブログでとか考えたりして、ついつい付箋を貼りつつ、最後まで。
著者が役者さんだけあって、芝居や映画関係の本についての考察が楽しい。松岡和子訳『オセロー』や、芥川比呂志のエッセイ集『ハムレット役者』。後者については、イギリスの俳優ギルグッドの話や、『マクベス』を東南アジアを舞台にしてやったらどうかという提案などについて書かれている（実際、蜷川の『マクベス』で一度、ベトナムのような場所を舞台にしたことがあった）。
本岡類の『愛の挨拶』について書かれているところでも『マクベス』の話がでてくる。
また、ピーター・ブルックの『秘密は何もない』は、まさにイギリスの演出家の「創作課程をあっけらかんと公開した本で、原題は『The Open Door』」。
こんな文章もある。
「やはり自伝はおもしろい。老女の住所録のような実感のある傑作にはなかなかあたらないが、だいぶ前に読んだ『テネシー・ウィリアムズ回想録』はすさまじかった」
（『柔らかな犀の角』山崎努著／文藝春秋より）
「老女の住所録のような実感」という表現が素晴らしい。
奥村大三郎の『パリの詐欺師たち』を紹介しているところでは、「蛙恐怖症」という言葉が出てきた。こないだこのブログでも紹介した「クモ恐怖症」は知ってたけど、こちらは初めて。Ranidaphobiaというらしい。ranidは、蛙の総称。
飯嶋和一の『雷電本紀』の小学館文庫が紹介されていて、ふと思い出した。この単行本は、1994年、サンフランシスコで読んだ。
チェーホフの『煙草の害について』という独白劇一幕物にふれた文章を読んで、思い出したのは、（おそらく）ピーター・ブルック演出、シェイクスピア・カンパニー上演のHollow Crownという朗読劇。セゾン劇場だったと思う。この頃、ブルックは日本でも人気があって、『真夏』だったか何だったか、シェイクスピアの喜劇のチケットは売り切れていて、仕方なく、こちらをみたのだった。そのなかに、煙草の害や、煙草禁止法の科白が出てきたと思う。しかしこちらは大学院生の頃の話なので、かなり記憶があいまい。ただ、研究室にはこの上演台本があるはず。
その他、穂村弘、東直子の作品に関する感想などもあり、とても楽しい一冊。
ただ、これを読んで実感したのは、山��努も年とったけど（1936年生まれ）、自分もずいぶん年をとったなということ。
というのも、つい昨日、カレン・ブルーメンタールの『スティーブ・ジョブズの生き方』（あすなろ書房）を読んでいて、彼は1955年生まれだったんだなと、ふと思ったからだ。ほぼ同い年で、去年いなくなってしまった。この本のなかにこんな言葉がでてくる。
「17歳のときに、だれかに言われたんだ。毎日を人生最期の日だと思って生きろ、いつかほんとにその日が来るから、とね」
（『スティーブ・ジョブズの生き方』カレン・ブルーメンタール著／あすなろ書房より）
